假山雖有峰、巒、洞、壑等各種組合單元的變化，但山石之間的結(jié)合、拼疊卻有好多種方式，匠師們稱之為技法、手法。這些技法是歷代工匠、技師們從自然山石景觀中歸納總結(jié)出來(lái)的，在實(shí)際運(yùn)用過(guò)程中應(yīng)因地制宜、隨機(jī)應(yīng)變、靈活運(yùn)用，不能教條、呆板硬套。

假山的經(jīng)營(yíng)位置及形式一經(jīng)決定之后，即須采取工程技術(shù)措施、運(yùn)用施工手段加以實(shí)現(xiàn)。一般以土為主的大型假山，大多用土(或分層加人心石)砌筑而成，山石用量不多;而中、小型假山，則多以石為主，須通過(guò)技術(shù)熟練、經(jīng)驗(yàn)豐富的匠師與復(fù)雜的施工過(guò)程方能實(shí)現(xiàn)。今日匠師所使用的技藝手法，實(shí)屬我國(guó)千百年來(lái)在園林假山疊掇中積累的一套寶貴經(jīng)驗(yàn)。這些手法和經(jīng)驗(yàn)，既具有可行的使用價(jià)值，也包含有一定的科學(xué)內(nèi)容，值得我們今后在假山制作中借鑒和引用。
 
一、安
安的意思，即將山石穩(wěn)妥地安放。通過(guò)單安(一塊石頭)、雙安(兩塊石頭)或三安(三塊石頭)的做法將山石組合“巧安”成相連的洞、峻峭的富于變化的山體(圖3.1)。

 
二、連
連即是將山石左右銜接相連之意，通過(guò)石間錯(cuò)落相連，使之產(chǎn)生參差的空間變化，或形成多種形象的環(huán)體(圖3.2)。

 
三、接
豎向的山石上下重疊相接以構(gòu)成一塊完整的外形，兩石上下相接，彼此石紋應(yīng)相協(xié)調(diào)，符合天然之理(圖3.3)。
 
四、挎
將形象特殊之石，于頂側(cè)旁相挎使之懸臂伸出巖上，以增加險(xiǎn)峻之感，但搭挎基部必須穩(wěn)壓固定(圖3.4)。

 
五、斗
用不同形狀之石，與兩邊聳立之石接搭成一種透空接構(gòu)山體，架空成拱，顯得高峻(圖3.5)。
 
六、卡
有嵌卡之意，即基部?jī)蛇吘哂行泵嬷犊ㄓ趦墒g，形成相連的峭壁山頂，但外觀應(yīng)卡得自然，方為險(xiǎn)峻(圖3.6)。
 
七、懸
在豎向挑跨環(huán)連之石上，以上大下小形狀的石倒掇懸空，位于正中，相接倒懸也是一種增加險(xiǎn)勢(shì)巖之法(圖3.7)。

八、垂
在豎向石體之上或側(cè)面相接或開出企口，再行倒掛懸垂一石形成倒垂之勢(shì)(圖3.8)。
 
九、挑
在豎向山石的頂部或某一側(cè)面橫挑或斜挑一石，使之向外伸出有飛舞之狀，以變化山形。挑出之石，往往還須加壓重石方能調(diào)節(jié)保持穩(wěn)定平衡。挑中又因伸出之石的方向、位置不同而有單挑(伸出一面)、擔(dān)挑(伸出兩面)以及重挑(雙重挑出)，均因造型均衡優(yōu)美需要而設(shè)(圖3.9)。挑出之外，挑頭上端如再添壓山石則稱為飄，有飄飄欲飛之意，有更加活躍之美感。
 
十、劍
在庭園或疊山的某些重要部位中，以形狀氣勢(shì)挺拔、紋理修長(zhǎng)之石二三塊，有如劍戟或石筍巍峨矗立以豐富園林景觀，惟須注意石間的組合安排，切忌幾石等高等距，而應(yīng)高低錯(cuò)落而安(圖3.10)。