鄭州假山制作的修復(fù)及假山石料的選擇要點(diǎn)，華夏歷史悠久一直被譽(yù)為四大文明古國(guó)之一，也是唯一沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)文明斷層的古國(guó)，這也造成了中國(guó)保留下來(lái)了從古至今各類大小不一的園林隨處可見(jiàn),其中有很多都是屬于國(guó)家級(jí)保護(hù)文物。不管什么東西在經(jīng)過(guò)時(shí)間之后都會(huì)存在損壞，那么就需要我們后世子孫去老祖宗留給我們的瑰寶，在修復(fù)園林假山制作的過(guò)程中,一定要遵守“修舊如舊”這一原則。 古典園林中的假山修復(fù)工作至今已經(jīng)經(jīng)歷了三個(gè)階段,第一個(gè)階段始于20世紀(jì)的50年代末,由國(guó)家撥款,聚集全國(guó)各地專家學(xué)者及假山制作工匠,對(duì)古典園林進(jìn)行了大規(guī)模的修整,修正所用的假山石都是從民間收集的,在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行調(diào)整,使外觀更加堅(jiān)固,在此期間恢復(fù)了一部分假山景觀,由于沒(méi)有添加新的假山石,所以較好地保留了原始面貌。第二個(gè)階段始于20世紀(jì)的70年代末,也是古典園林修繕重要的一個(gè)階段,這一時(shí)期將園林中所有的假山的內(nèi)部結(jié)構(gòu)都做了加固,假山的外部也都進(jìn)行了填補(bǔ)加強(qiáng)。尤其是對(duì)水系的溝通、水池的清淤及石駁岸基礎(chǔ)的加固起到了永久性的保護(hù)。通過(guò)這兩次細(xì)致的修復(fù),使假山得到了較好的保護(hù)與傳承。在修舊如舊的基礎(chǔ)上對(duì)假山的局部進(jìn)行了加工與調(diào)整,更加體現(xiàn)出山水園意境的效果。蘇州網(wǎng)師園水池南側(cè)小山叢桂軒旁的黃石云崗,經(jīng)過(guò)修繕之后,假山臨水而立,可稱為黃石假山中的上品。第三個(gè)階段從20世紀(jì)90年代至今,修復(fù)重點(diǎn)側(cè)重于小型園林和申報(bào)世界文化遺產(chǎn)按歷史記載進(jìn)行的假山補(bǔ)景。比如藕園西花園的小品點(diǎn)綴和留園東園一角中牡丹花臺(tái)的恢復(fù)等。古典園林中的假山制作工藝風(fēng)格有很多種,在修繕的過(guò)程中有很多需要注意的地方： 第一點(diǎn)是在修復(fù)過(guò)程中不能改變歷史原貌位置、假山石布局、和風(fēng)格特色,在清理原石的風(fēng)格和手法上不能進(jìn)行人為的改動(dòng)。 第二點(diǎn)是在修繕過(guò)程中需分段分步進(jìn)行,假山的造型與結(jié)構(gòu)不可改變。 第三點(diǎn)是進(jìn)行小范圍的修補(bǔ),修補(bǔ)的材料能用原來(lái)的假山石料就不能換用其他假山石料。 第四點(diǎn)是在修復(fù)過(guò)程中如需添加假山石,必須要挑選與假山原來(lái)的紋理和色澤相似的假山石料。 第五點(diǎn),在修繕體積較大的假山時(shí),要突出表現(xiàn)山勢(shì)山形全山的焦點(diǎn)位于山頂,所以在修繕時(shí)一定要非常小心,不能做太大調(diào)整,主要以補(bǔ)為主。 第六點(diǎn)是在對(duì)全園的假山進(jìn)行修復(fù)時(shí),一定不能以石奪景,從而與建筑配景失去銜接。 第七點(diǎn)是在修繕大的假山時(shí),應(yīng)采取骨架不落地,由上而下,先高后低、由里而外,支撐在先,移動(dòng)在后,逐層逐組進(jìn)行拆修。總之,一定要在保持原貌的基礎(chǔ)前提下進(jìn)行科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男蘅槨?河南假山制作工藝技術(shù)是一門值得長(zhǎng)期研究的課程,只有先保護(hù)好傳統(tǒng)的特色,才能在此基礎(chǔ)上做出精品,并為改善人們生活環(huán)境和美化城市發(fā)揮更大作用。