解析河南景觀設(shè)計(jì)中園林的借景手法，中國古典園林現(xiàn)象以深邃悠揚(yáng)、曲折多變而聞名于世，究其原因不外乎園林空間的分隔與組合。所謂分景就是以山水、植物、建筑及小品等在某種程度上隔斷視界或通道，構(gòu)成園中有園，景中有景，島中有島的境地。分景的效果在于增加景色的量和質(zhì)，使園景真假轉(zhuǎn)換，五顏六色，引人入勝。分景能夠把游人的注意力縮小到必定空間范圍內(nèi)，使其能會(huì)合精力詳盡欣賞，分景依功能與現(xiàn)象效果的不同，可分為障景與隔景。

障景： 障景是園林中用于遮擋視界，促進(jìn)視界搬運(yùn)方向的屏障物。障景往往用于園林進(jìn)口自成一景，坐落園林現(xiàn)象的序幕，增加園林空間層次，將園中佳景加以隱障，抵達(dá)窮途末路的藝術(shù)效果。障景因材料不同可分為山石障、宅院障、影壁障、樹叢、樹群或數(shù)者結(jié)合。

障景方法在傳統(tǒng)與現(xiàn)代園林現(xiàn)象規(guī)劃中均常見運(yùn)用，如北京頤和園用皇帝朝政宅院及這往后一環(huán)假山、樹林作為障景，自側(cè)方沿曲路行進(jìn)，一過牡丹臺(tái)便恍然大悟，湖山在望。 隔景： 隔景是用以切開園林空間或景區(qū)的現(xiàn)象。隔景的材料有各種形式的圍墻、建筑、植物、假山、堤島、水面等。隔景的方法有實(shí)隔、虛隔和真假相隔。 實(shí)隔：游人視界基本上不能從一個(gè)空間透入另一個(gè)空間。以建筑、實(shí)墻、山石密林切開構(gòu)成實(shí)隔。

虛隔：游人視界能夠從一個(gè)空間透入另一個(gè)空間。以水面、疏林、道、廊、花架相隔，構(gòu)成虛隔。 真假相隔：游人視界有斷有續(xù)地從一個(gè)空間透入另一個(gè)空間。以堤、島、橋相隔或?qū)崏﹂_漏窗相隔，構(gòu)成真假相隔。 園林景色區(qū)的面積不拘大小，但在有限空間取得無限的意境，就要美好地借取園表里現(xiàn)象。所謂借景就是將視界所及范圍內(nèi)的美景，安排到園內(nèi)或景區(qū)內(nèi)，以豐盛園林景色，擴(kuò)展園林空間。

借景的方法有遠(yuǎn)借、鄰借、仰借、俯借、因時(shí)因地而借。 遠(yuǎn)借：將園林前景借入園中。園外前景較高時(shí)，可用拓荒平視透視界的方法借景。如北京香山飯館園林“煙霞浩渺”現(xiàn)象，就是巧借南部的西山紅葉構(gòu)成的。當(dāng)人們站在“溢香廳”前平臺(tái)南望，視界透過二株大銀杏，直達(dá)700米以外山巔，山上黃櫨，萬樹含煙，入秋如霞。 鄰借：將園外或景區(qū)外近景借入園中。鄰借必須有山體、樓臺(tái)仰視或開窗透視，如姑蘇滄浪亭園內(nèi)缺水，但通過復(fù)廊，山石駁岸，自然地將園外之波與園內(nèi)之景組為一體。

俯借：登高遠(yuǎn)望、仰視所借園外或景區(qū)外現(xiàn)象。 因時(shí)、因地而借：現(xiàn)象規(guī)劃公司使用一日或四季大自然的改變與園景配合組景。一般可朝借旭日，晚借落日，春借桃柳，夏借荷塘，秋借丹楓，冬借飛雪等。如杭州西湖的平湖秋月、曲院風(fēng)荷，河南嵩山的嵩山待月，洛陽西苑的清風(fēng)明月亭，都是通過應(yīng)時(shí)而借組景的，其藝術(shù)效果適當(dāng)不錯(cuò)。